斗战神精炼出银冠技巧(斗战神武器精炼9到12星技巧)
鎏金银冠的材质分析

我国古代银质器物的出现要晚于金质器物，据考证，最早可追溯至春秋战国时期 。

就目前辽代的出土墓葬中，具有银质器物的墓葬数量达七十余座，可见其分布区域广泛，数 量众多。

辽代金银器原料的由来，有本疆域内丰富的金银矿产资源也有晋宋两国的输贡。

可见，在陷河、阴山、辽河、银州、顺州都峰、 大石都有丰富的矿源，为手工业发展提供了充足的基础材料，有序的矿冶管理也为辽代手 工业发展提供了良好的环境。

丰富的资源与繁荣的矿冶为辽的金银工艺发展提供了有利条件，另外，邻国的输贡也 是另一项契丹金银的主要来源渠道，这些都将是辽代金冠产生和发展的必不可少的物质基础。

银的材质特征

研究银的材质特征，首先要研究其中的含银量，也就是纯度，即银器中所含银的比重， 一般用百分比来表示，理论上含银量为100%的才可称之为纯银.

但事实中的纯银只是一个 相对概念，并无法做到百分百纯度，最高值只能达到99.9999%，无限度的接近理论上的100%， 一般银含量在99％以上的都被统称为纯银或足银。

一般纯度越高的金、银、铜等金属材料 的硬度越低，材料就软，加工难度低，但是成型后的形变系数就越大，纯度越低，其结合 生成的合金的硬度就越高，材料就越硬，加工难度更高，成型后的形变系数也越小。

根据 这样的材质特性再加检验报告的数据论证，可以发现，辽代金银器中，用作具有延展功能 的器物中，银的纯度就较高，例如墓葬出土的用于包裹尸体的银丝网络，其余不需要太大 延展性的器物便适当的降低了银的纯度 。

目前的考古报告多关注其形态、工艺、纹样等，对其本身的材料研究，以及材料与成型、材料与工艺等之间的相互关系研究甚少。

辽宁省“小喇嘛沟辽墓M1出土的银器检测报告”和“陈国公主与驸马合葬墓部分金银器的分析 ”在对辽代墓葬出土金冠的研究上奠定了非常重要的数据理论基础。

小喇嘛沟辽墓检测手段采用取样分析的方法，针对出土实物，选取17件器物， 涵盖了金银器的主要类别，本文研究所引用的是与金冠相关的部分器物类别。

通过对出土 银器的金相分析和成分分析可见：银器的金相组织主要呈现热锻形态，部分银器在热锻后 还经过了冷加工的过程。

银器以银铜合金为主，含少量的金，杂质较少，含银量很高，有 些已经接近纯银，说明当时银的冶炼工艺已经达到非常高的水平。

银器大多经过鎏金，鎏金层内含有汞，可推断当时采用了金汞齐火法鎏金；多件银器夹杂物中检测出较高的铅， 推测当时炼银工艺很可能采用“吹灰法”。

银器表面腐蚀严重，主要是含硫化合物导致的变色，

铜的材质特征

铜是呈紫红色的金属，也称红铜，密度为8.92克／立方厘米，熔点为1083℃，是具有很好的延展性的金属，铜与锡的合金由于其色青而被称之为青铜，辽代出土的金冠多 为红铜和青铜。

青铜和红铜相比性硬，比较脆，耐腐蚀，但它由于与锡结合，降低了铜 本身的熔点，25%的锡冶炼青铜，熔点就降低到800℃，所以铸造性能更好。

出土可考实物中有一半数量的金冠是铜材质，这和当时冶铜技术的发展有非常直接 大关系，我国是最早使用胆铜技术炼铜的国家，在汉代时候就有相关工艺的记载，到了宋代被大规模广泛使用。

其工艺原理是将铁放入胆矾（硫酸铜）溶液中，使铜离子被铁 置换成单质铜，再收集精炼得到铜料，大约二斤四两的铁可以得到一斤的铜。

这种方法 不需要大规模开矿，原料获取和操作都非常简单，成本也比较低，大规模使用后，使铜 的产量得到快速提升，辽代的鎏金铜冠主要为红铜和青铜。

铜具有很好的延展性，因此辽代鎏金铜冠中很多形态是薄铜片连缀而成，薄铜片便是采用薄胎制作技术。

先将材料制成薄片，再用模压或锤揲的方式制作冠叶或冠叶上的纹饰，所形成的冠叶胎厚通常不足1毫米，不仅体现出铜材料提炼后绝佳的延展性，更体现出当时手工艺匠人精湛的制铜技艺。

辽代金冠采用银、铜与其他材料的合金，产生的原因主要有两方面，一个是受到金冠 造型和使用方式的制约，纯度过高的银、铜硬度不足，在日常使用中将会产生形变；另一 方面也是受限于当时冶炼技术中的提纯水平，并无法达到99.9999%的纯度最高值。

金属合金的出现，目的是为了弥补单一金属的某种缺陷，通过其他金属或非金属的加 入形成改变原有金属属性的合金。

合金相对于任何单一金属都有两大优势，一是合金的熔 点将低于组合中任何金属的熔点，更利于铸造加工；二是合金的硬度大于组合中任何金属的硬度，增加金属强度而降低器物形变。

凌源小喇嘛沟辽墓M1和陈国公主墓的出土器物检测报告均反映出辽代冶金业的发达，可以提炼出99%以上的高纯度银料；银制品的含铜量较高时，铜的加入是为了增加材料强度和耐磨性。

从凌源小喇嘛沟辽墓M1鎏金层检测数据中可见，其中含有金、银、铜、汞，但是鎏 金层的金含量不一，高的可达70%，低的仅为40%，推断当时辽代契丹贵族对于鎏金没有做严格的标准化要求；鎏金层内含较多的汞，也可推断当时鎏金采用的是金汞齐火法。

辽代金冠的工艺技术

研究辽代金冠，就要将它置身于大的背景中，以宏观的发展眼光去审视其发展，以便 得到更加合理和准确的结论。

辽代金银器以自身草原游牧文化体系为基础，汲取西方以及 中原汉文化因素，衍生出具有辽代特色的金银器。

技术是解决问题的方法，是人类思想智慧的具体体现，每一个技术的产生都基于前人 不断积累和实验。

而我国早期金属工艺是冶铸并举，甚至以铸代冶，这是数代人传承形成 的金属技术观念。铸造为“大冶”，锻造为“小冶”。

《礼记•礼运篇》以“范金合土”来概括早期的金属技术，陈澔集说：“范金，为形范以铸金器也。”

在哲学家与文学家的情 怀里，宇宙天地都是大熔炉，万物皆可熔铸而成。

《庄子——养生篇》“庖丁解牛，技进 乎道”，魏源“技可进乎道，艺可通乎神。”

技术传统源自技术观念和工艺思想。

技艺的传承往往会形成统一的、定向的思维模式，由此自然形成特定的行为习惯和思想倾向，如此回旋，往往可以迸发巨大的信仰力量，产生巨大的智慧源泉。

自唐宋以来，金属制造业进一步发展，辽代的金银工艺也在唐宋的基础上有所创新，有了自己的金属工艺技术，从文献记载和出土实物中都可以得到论证。

据载，五代开始，因为战争、贸易等诸多因素，使得大批汉人涌入辽国疆域，这其中包含大批的手工艺工匠。

将中原汉民族的手工艺技术带入了辽国境内，至宋地燕云十六州被占领后，逐渐设立将作 监、五冶太师、五坊使等，形成了独立的手工业体系，同时存在官营作坊和私人作坊，工 匠主要以汉人为主。

工欲善其事，必先利其器，在鲜卑族的金银器物上看到很多金银的工具痕迹，包括 平面锤、弧面锤、直口錾、弧口錾、弧面冲头、空心圆头冲子、削刀、刻刀等等，可见 工艺的不断发展促进了工具的进步，同样，工具的进步同样也促进工艺技术以的进步和 发展。

据考古出土实物，辽代金冠的工艺技术主要分成型工艺和纹饰工艺两部分，也就是我 们当今加工工艺中的热加工和冷加工，成型工艺即热加工工艺。

即在高于再结晶温度的条 件下，使金属同时产生塑性变形和再结晶的加工方法，属于化学形变，通常包括铸造、锻 造、焊接等；纹饰工艺即冷加工工艺，是指金属在低于再结晶温度进行塑变变形的加工工 艺，属于物理形变，主要包含锤揲、錾刻、錾镂等。

成型工艺

焊接工艺

焊接工艺在辽代金冠中被广泛使用，这种工艺最早可追溯到汉代，属于金属热加工，即将需要焊接的两部分点上“焊药”，利用原子间的相互作用，加热融化有“焊药”的部分使其连接在一起。

我国古代焊接金银的“油灯吹管法”是一种拥有两千多年历史的传统技艺，需要焊接匠人在放焊料的坩埚下置一点燃的油灯，用手持一根铜吹管，用力吹火，直到坩埚中的焊料融化成流体状，是吹管与油灯相配合进行的一种焊接方法，但这种方法仅能焊接体积比较小的器物，若器物较大则需要专门的焊炉。

在焊接过程中，使需要被焊接在一起的金属融为一体的中间材料，被称之为焊料，金、银的焊料一般是以金、银为主，再加铜、锡，焊料可以根据焊接的复杂程度进行不同温度 焊料的配制。

例如银焊料有80焊，即为含银为80%的焊料，手工艺人通常会配置多种不同 温度的焊料，以焊接结构复杂的金银器。

另外，焊料在使用过程中，需要一种助焊的材料， 称之为焊药，在汉代时已有记载，古代一般用松香、硼砂、卤盐等作为助焊剂，松香是锡焊时的助焊剂，硼砂是金银焊时候的助焊剂，至今仍在使用。

梦蝶轩藏莲叶鎏金铜冠冠顶的展翅飞凤、冠叶与冠体，龙戏珠纹高翅鎏金红铜冠的冠筒、两侧立翅以及冠箍都是通过焊接连在一起的。

二、铸造工艺

铸造工艺需要一个铸型空腔，将熔炼成液体的金属浇注入空腔，冷却凝固后即可获得铸件 。

是最早的金银加工方法之一，在我国新石器时代末期就已经出现。

金的熔点为 1064.43℃，银的熔点为961.93℃，铜的熔点为1083.4℃，相比较而言银在液态情况下 流动性最好，但冷凝的时间也长于金和铜，更容易浇铸精细的作品。

借鉴中国古代青铜 器的制作方法，简单的造型一次即可成型，器型复杂的需要将器物拆件，分别进行铸造，然后再进行组合，这种工艺在铜器的制作中应用最为广泛。

铸造工艺很难制作出薄 胎器物，而且金银是贵金属，在金冠中使用铸造工艺的通常为小型饰件，梦蝶轩藏莲叶 鎏金铜冠冠顶上的立凤，就是由中间分开两半分别铸造后再焊接在一起的。